網(wǎng)上有很多關(guān)于pos機潤通寶,康熙乾隆通寶的知識，也有很多人為大家解答關(guān)于pos機潤通寶的問題，今天pos機之家(m.afbey.com)為大家整理了關(guān)于這方面的知識，讓我們一起來看下吧!
本文目錄一覽：
1、pos機潤通寶
pos機潤通寶
青花大罐：一號
青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，中華陶瓷燒制工藝的珍品。是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。如喜歡小編資訊可關(guān)注小編頭條v號銀幣yzsc2016了解更多詳情！
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明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱;清康熙時以"五彩青花"使青花瓷發(fā)展到了巔峰;清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末(光緒)時一度中興，最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢?？偟恼f來，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致;民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
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故宮博物院藏明洪武青花瓷1、明初(洪武朝1368--1402)的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等。所用青料以國產(chǎn)料為主，也不排除有少量進口料。青花發(fā)色有的淡藍，有的泛灰。前者有一部分有暈散現(xiàn)象。紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細節(jié)已有變化:如蕉葉的中梗留白;花瓣留白邊較之元代更明顯清晰;牡丹葉子"缺刻"部位較深，不如元代的肥碩;菊花繪成"扁菊"，花芯以方格紋表現(xiàn);龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣勢不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云;蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶(元代多繪道家雜寶)。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底無釉見窯紅。未出現(xiàn)年款，帶款的器物也極少。
中華民國三年一元：二號
袁大頭，全名袁世凱造像背嘉禾銀幣。辛亥革命以后，清朝滅亡，各國租界林立，市場上流通的鑄幣，紙幣在百種以上，規(guī)格不一，流通混亂，民眾怨聲載道。袁世凱就任臨時大總統(tǒng)，為穩(wěn)固政局和經(jīng)濟，決定在全國范圍統(tǒng)一幣制。
1914年2月7日，袁世凱以大總統(tǒng)形式頒發(fā)了《國幣條例》及《國幣條例實施細則》其中規(guī)定了新發(fā)行國幣的主幣為元，重量為7錢2分。成色為89%銀，10％銅，1％錫。面額銀幣四種（1元、中元、2角、1角）。鎳幣一種（5分）。銅幣5種（2分、1分、5厘、2厘、1厘）。
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條例公布同年，天津造幣總廠開始試鑄，由時任總設(shè)計師的在華鑄幣專家，意大利雕刻師“魯爾治——喬治”設(shè)計雕刻模板。其后全國各大造幣廠也開始鑄造。
袁大頭幣型規(guī)整劃一，成色和重量規(guī)定嚴格，很快全國范圍流通開來。替取代了清朝的各色龍洋，成為流通市場的主幣。
袁大頭于1914年始鑄，到1951年仍有鑄造。由于跨度時間久，參與造幣長眾多。因此，現(xiàn)存的袁大頭銀元版別非常之多。主要有三年，八年，九年，十年，四個年份。今天我們先介紹一下最常見的民國三年中，面額為一元的袁大頭的主要一些版別。
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民國三年大頭一元，正面是袁世凱側(cè)像，背嘉禾，三年大頭，有幾處不同于其他年份之處。
第一，沒有造字。背面嘉禾圖案上書“中華民國三年”。而其他八、九、十，幾個年份都書有《中華民國某年造》，而唯有三年的沒有這個造字。
田黃擺件童子戲佛：三號
田黃石(Field-yellow stone)，簡稱"田黃"，產(chǎn)于福州市壽山鄉(xiāng)"壽山溪"兩旁之水稻田底下、呈黃色而得名。是壽山石品種中的珍品。廣義的田黃石指"田坑石"，狹義的田黃石指田坑石中發(fā)黃色者。物理性質(zhì)、工藝美術(shù)特征方面，田黃石與壽山石相近，已成為獨立的印章石品種。
田黃石是壽山石系中的瑰寶，素有"萬石中之王"尊號。其色澤溫潤可愛，肌理細密，自明清以來就被印人視為"印石之王"。數(shù)百年來田黃石極受藏家至愛，正如俗語所說:"黃金易得，田黃難求"。
早在一千多年前，我國已有人開始采集，到了明清兩代田黃石更是盛名于世。許多達官顯貴，文人雅士競相刻意收集田黃石。相傳清初時期皇帝祭天，神案上都少不了一方上品田黃石。因此，田黃石一直盛名不衰，身價倍增，曾有古話"一兩田黃一兩金"。
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石中之王田黃石，產(chǎn)于福建福州市北郊壽山村田坑的田黃石，是壽山石中乾隆宸翰、樂天、惟精惟一的珍品。有著"福"(福建)、"壽"(壽山)、"田"(財富)、"黃"(皇帝專用色)之寓意，故被人們稱之為"帝石"。具備細、潔、潤、膩、溫、凝印石之六德，并成為清朝祭天專用的國石。史載，清時福建巡撫用一整塊上等田黃雕刻了"三鏈章"，乾隆皇帝奉為至寶，清室代代相傳;咸豐帝臨終時，賜予慈禧一方田黃御璽;末代皇朝解體，溥儀不要所有珍寶，只將那枚"三連章"縫在棉衣里。至于民間相傳，田黃石是女禍補天時遺留在人間的寶石，又說是鳳凰鳥蛋所變，還傳田黃石可驅(qū)災(zāi)避邪，藏田黃者能益壽延年等。
田黃石質(zhì)地寶潔、透明、通靈，肌里紋路隱約如絲，明顯細致，宛如蘿線紋。壽山石的筋格有好幾種，而田黃石的筋格唯有紅色盤格一種，在一塊田黃石上表里的色調(diào)是可能變化的，因此，田黃石方章價值更高。將田黃石鋸成方章，前人謂之"解石"，古人有"解石之難難于上青天"之說。這是因為田黃石很難從外表看出其色調(diào)是否表里一致，鋸開來也許數(shù)倍增值，也許價落萬丈。
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田黃石大多為卵狀，故用手撫摸時會有圓順溫潤之感，一塊好的田黃石還須經(jīng)藝術(shù)加工，加工的手法有薄意、浮雕、圓雕和制成方章。田黃石日漸稀少價格扶搖直上，易金三倍之說早已過時。拍賣市場上田黃石價格火爆，一方幾十克重的田黃舊印動輒幾萬、十幾萬元，件頭稍大的上品，可以賣到幾十萬、上百萬元。田黃，這一數(shù)百年來一直受文人雅士所喜好的收藏"舊寵"，除了田黃本身蘊含了高雅、品位等文化內(nèi)涵外，還因為田黃石材稀缺。田黃屬傳統(tǒng)雕刻石材壽山石中的上品，出產(chǎn)于福建壽山鄉(xiāng)一條名為壽山溪的西邊古沙層中，至今已有數(shù)百年的開采歷史。由于多年的開采，田黃石材已趨枯竭，石材價格猛漲。以前說"一兩黃金一兩田黃"，一兩田黃的價格早已比一兩黃金高出好幾倍。據(jù)廣州市文物總店的專家介紹，1克品相普通的田黃石材要價已達3000
中華民國開國紀念幣：四號
縱觀近幾年的藏品市場，各類珍奇異石不乏可陳，然而，對于那些本身就現(xiàn)存量極少，在市場上異軍突起的明清錢幣或者民國貨幣而言，則更容易受到藏品大咖們的注意和青睞。
同時，隨著各地拍場古錢幣交易的次數(shù)愈加頻繁，且因它為大眾藏友們帶來的價值不菲，使得錢幣在各地拍場中所占據(jù)的地位越來越高。
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對于一度被炒得火熱的錢幣收藏現(xiàn)象，專家們認為，在收藏時有幾個判斷標(biāo)準是非常值得錢幣愛好者去留意的。
中華民國開國紀念幣備受青睞的原因
其一，注意尋找那些歷史傳承下來、按年代排序、質(zhì)量上有保證的古錢珍品，這種錢幣無論是藏家還是普通藏友，都會對其表現(xiàn)出濃厚的興趣，其價值也在市面上注定不菲。
第二是名家們舊藏的拓片。拓片是錢幣實物在交易時資料性的物品，在前幾年的藝術(shù)品交易上并不引起人們的重視，然而，卻是真實歷史的寫照，在未來的市場發(fā)展中一定會備受關(guān)注。因而也具有較大的收藏價值。
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其三是品相好的錢幣將越來越具有不凡的身價。在很長一段時間內(nèi)，人們大多重視錢幣的年代是否久遠，卻忽視了錢幣本身的品相是否完整精美，近幾年來，隨著錢幣的品相被大幅度提升，人們對錢幣的鑒賞眼光也變得越來越挑剔。
中華民國開國紀念幣是近代中國錢幣中的精品，有著歷史熏陶，是價值很高的革命文物，具有深遠的歷史紀念意義;同時，還是考古和研究中國歷史文化難得的實物。珍貴的中華民國開國紀念幣記錄了辛亥革命驚天動地的偉大歷史，由于歷經(jīng)百年風(fēng)雨，“開國紀念幣”存世量極為稀少，尤其是品相好的更為稀缺，因此很受收藏愛好者青睞。
大清銅幣鄂字幣十文：五號
近年來，隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，古錢幣的投資收藏漸成熱門，市場目前走勢向好?！按笄邈~幣”也成為收藏界追捧的寵兒，動輒上天價，收藏者一夜暴富并非神話，而是真真切切的事實。
我國古代錢幣經(jīng)歷了一個漫長的演變過程，從中我們也不難看出，錢幣做為特殊的商品，充當(dāng)一般等價物來進行商品交換，在不同的歷史時期都有著鮮明的時代特征和不可替代的作用。它的每一步發(fā)展，都與當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、軍事、科技、文化息息相關(guān)，歷史意義極佳。
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大清銅幣是一種清代機制銅圓，版式繁多，尤以當(dāng)十者為最。據(jù)中國錢幣史略記載，清?宣統(tǒng)元年(1909年)鑄已西宣統(tǒng)年造大清銅幣。清?宣統(tǒng)三年(1911年)天津度支部造幣總廠鑄幣。宣統(tǒng)二年(1910年)9月，度支部奏定“幣制題例”，廢兩改元，確定貨幣單位名稱為“元”，以錢為本位，一元為主幣，重庫單七錢二分。另以五角、二角伍分，一角三種錢幣，五分錢幣及二分、一分、五厘、一厘四種銅幣為輔幣。
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“大清銅幣”當(dāng)十銅圓共有二十個省局鑄造。除中央戶部鑄造者外，地方各省所鑄銅圓，皆在其正面中央鐫刻陰文或陽文省名簡稱。而大清銅幣的背面則是一條栩栩如生的神龍。據(jù)大秦專業(yè)人士介紹，在中國，收藏家們都極其喜歡這枚錢幣，因為中華民族是龍的傳人，在民間傳說中，“大清銅幣”背面的龍，能增加一個人的氣運，使其時刻在龍氣的保護下，趨吉避兇，因此，收集多種多樣的大清銅幣就成為許多藏家的目標(biāo)。
大清銅幣雖然鑄造時間不長，但版別繁多，根據(jù)內(nèi)嵌地名小字就有二十個鑄幣局鑄造。各省局所鑄銅圓盡管其幣背皆采用龍型圖案，但龍型各異，種類繁多，再加上鑄幣局眾多，許多收藏家對其愛不釋手，熱衷于收藏不同版別的大清銅幣，十分有收藏價值。
康熙通寶：六號
到了康熙年間，由于社會相對穩(wěn)定和生活日漸富裕，這個時朝所鑄造的錢幣統(tǒng)稱“康熙通寶”，不但鑄造的技術(shù)大幅提升，而且錢幣質(zhì)地精美規(guī)整，錢型也較厚重，幣上刻畫文字亦美觀大方，并且因為鑄造數(shù)量極大，因此至今存世亦非常豐富，市面價值反而較低。
基本上，“康熙通寶”分別由全國的廿四個鑄錢局生產(chǎn)。每一枚康熙錢幣有大、中、小三種制式，大枚重一錢四分，中枚重一錢，小枚重七分。錢幣正面仿“順治通寶”均為漢文楷書“康熙通寶”四字，讀法先由上而下，再由右至左。背面書寫文字則有兩種格式，除了工部的寶泉局和戶部的寶源局，全部用滿文記載生產(chǎn)地外，其它各地錢局鑄造的“康熙通寶”則采用左邊用滿文、右邊用相應(yīng)的漢文來標(biāo)示不同的生產(chǎn)錢局。
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后世的錢幣收藏家為了研究和收藏的便利，將其中的廿個錢局名稱編列在一起，形成一首既順口又押韻的康熙錢幣“背文詩”。詩的內(nèi)容是:“同福臨東江，宣原蘇薊昌，南河寧廣浙，臺桂陜云漳?！币虼撕笕吮銓⑦@套有名的康熙通寶稱為“詩文二十品”。
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詩文中記載的廿個各地鑄錢局分別是：大同府局、福建局、臨安府局、東川府局、江寧府局、直隸宣府局、太原府局、蘇州局、直隸薊鎮(zhèn)局、江西局、湖南局、河南局、寧夏府局、廣東局、浙江局、臺灣局、廣西局、陜西局、云南局、漳州府局。后來還出現(xiàn)了“鞏”與“西”兩字，代表甘肅鞏昌府局與山西局，總計廿四局。至于傳說中的“密”、“川”、“貴”等錢局的康熙通寶，則至今尚無人見到實物，若有人幸運收藏，那可真是難得一見的寶貝。
江南省造甲辰二十文銅元：七號
“大清銅幣”當(dāng)十銅圓共有二十個省局鑄造。除中央戶部鑄造者外，地方各省所鑄銅圓，皆在其正面中央鐫刻陰文或陽文省名簡稱。而大清銅幣的背面則是一條栩栩如生的神龍。據(jù)大秦專業(yè)人士介紹，在中國，收藏家們都極其喜歡這枚錢幣，因為中華民族是龍的傳人，在民間傳說中，“大清銅幣”背面的龍，能增加一個人的氣運，使其時刻在龍氣的保護下，趨吉避兇，因此，收集多種多樣的大清銅幣就成為許多藏家的目標(biāo)。
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江南甲辰二十文銅元，黃銅質(zhì)。正面中央鑄滿文“寶寧”，外環(huán)鑄“光緒元寶”及珠圈，上緣鑄“江南省造”及干支紀年“甲辰”，下緣鑄“每元當(dāng)制錢二十文”；背面中間為龍圖，俗稱“飛龍”，外環(huán)鑄珠圈，上緣鑄英文紀地“江南”，下緣鑄英文紀值“二十文”，左右兩側(cè)各鑄一“梅花星”。
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據(jù)資料記載，江南省于光緒二十七年（1901）在江南鑄造銀元制錢總局西廠開鑄銅元。翌年，江南鑄造銀元制錢總局東廠也開始鑄造。光緒二十九（1903）又建一廠，名為江南鑄造銀元制錢總局中廠，增鑄銅元。次年七月，復(fù)于揚州設(shè)一分局，鼓鑄銅元。同時，還就上海制造局內(nèi)附鑄銅元。光緒三十一年（1905），歸并揚州、上海兩局，將機器移至江寧（今南京市）另建一廠，于第二年竣工，名為江寧戶部造幣廠。上列各廠所鑄造的銅元，幣面上緣均鑄“江南省造”。因此很難準確斷定江南甲辰二十文為何廠所鑄。不過此幣干支紀年文字為“甲辰”，表明它是光緒三十年（1904）所鑄。這樣就排除了甲辰年以后建立的造幣廠鑄造此幣的可能性。
湖南省造雙旗幣二十文：八號
我國最早的銅幣(機制銅幣)由兩廣總督張之洞于光緒十三年(1887年)奏準創(chuàng)建廣東造幣廠，光緒十五年(1889年)開始生產(chǎn)機制銅元，這是我國錢幣史上稱謂“機制幣”的開始。民國時期，各地軍閥割據(jù)勢力相互混戰(zhàn)，繼而紛紛在各地設(shè)廠制造銅元，用以籌措軍費，遂使銅元質(zhì)地惡劣，價格暴跌。北伐以后，銅元逐漸被鎳幣取代，逐步退出流通。
湖南雙旗當(dāng)制錢二十文的幾種大版別主要是看雙旗上面的花來區(qū)別，有以下幾種旗上花：旗上菊花、旗上五星、旗上梅花、旗上蘭花和旗上菱形花。而小版別主要靠背面嘉禾下面的綬帶、英文、麥穗和葉子來區(qū)分。
湖南省憲雙旗二十文鑄造于民國十一年（1922年），時任湖南省省長趙恒惕以省長名義公布《湖南省憲法》，并令湖南造幣廠于當(dāng)年鑄造發(fā)行了湖南省憲成立紀念幣，有當(dāng)十和當(dāng)二十兩種面值銅元，質(zhì)量較好，但發(fā)行量不大，所以市場價較高，尤其是省憲一月十分稀少。
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1911年辛亥革命勝利后，清帝退位，中華民國成立。中國民主主義革命的先驅(qū)者孫中山就任中華民國臨時大總統(tǒng)。民國成立后，銅元仍繼續(xù)大量流通使用。民國初期銅元為民國元年(1912年)至民國七年(1918年)。其種類有“開國紀念幣”、“共和紀念幣”及鑄有省名的民國銅元等。1914年，銅元正式改稱“銅幣”，民國發(fā)行的銅幣與清最大的區(qū)別是龍紋被換成了由稻穗組成的嘉禾紋。各省鑄造的銅元大多為兩面叉的國旗圖案，并有“開國紀念幣”或“中華民國銅幣”字樣。這一時期的新式銅元與清末舊式銅元混合流通，使銅元的混亂程度進一步惡化。
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湖南省造雙旗幣
此錢幣正面中央圖案為“鐵血十八星旗”和“五色旗”交叉而立、旗后有纓帶，雙旗寓意全國一統(tǒng)與民族大團結(jié)。珠圈外上部書“湖南省造”四字。左右飾以團菊花紋；下方則標(biāo)明幣值。背面正中圖案則為稻穗組成嘉禾紋，寓意豐民足歲；背面上部鐫“THE REPUBLIC OF CHINA”；下方則鐫“TWENTY CASH”。此幣具有明顯的使用痕跡，上面的銹跡即見證了其歷史的積淀。整體錢幣設(shè)計精美，做工精細，紋飾豐富，布局合理，層次鮮明，線條流暢優(yōu)雅，包漿自然，極具收藏價值。
中華民國雙旗幣是近代中國錢幣中的精品，有著歷史熏陶，是價值很高的革命文物，具有深遠的歷史紀念意義;同時，還是考古和研究中國歷史文化難得的實物。由于歷經(jīng)百年風(fēng)雨，此種銀幣存世量極為稀少，尤其是品相好的更為稀缺，成為很多收藏大家追逐的焦點，未來升值潛力巨大。
中華民國三年中元簽字版：九號
民國三年鑄造的袁世凱銀幣有很多不同的版本，在正面的圖案是基本相同的，但是在背面的圖案和一些細節(jié)方面還是有所不同的。辛亥革命以后，袁世凱就任“臨時大總統(tǒng)”之職，后又成為正式大總統(tǒng)。
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原中國錢幣博物館副館長、中國錢幣學(xué)會副秘書長姚朔民指出：“民國三年(1914年)，北洋軍閥政府正式鑄造袁世凱頭像銀幣，因幣上鑄有袁世凱側(cè)身頭像，故民間俗稱‘袁大頭’?！箢^’銀幣共有四種面值：壹圓、中圓(五角)、貳角、壹角，其中最常見的為壹圓‘袁大頭’，所以俗稱的‘袁大頭’主要指壹圓袁世凱頭像銀幣?！箢^’由天津造幣廠首先開鑄，其后南京、廣東、武昌、甘肅等地的造幣分廠陸續(xù)鑄造，由于其銀兩分量足、信譽好，成為民國時期乃至往后更長時間中國各地大量使用的通行貨幣。”
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民國三年（1914年）二月國民政府財政部公布《中華民國國幣條例》，整頓統(tǒng)一幣制，規(guī)定民國三年袁頭像銀幣一元為本位幣。重七錢二分，成色銀九銅一（后改為89%），統(tǒng)一流通。由天津造幣廠開鑄。后南京 、廣東 、武昌 、甘肅造幣分廠陸續(xù)開鑄，幣值有一元 、半元 、二角、一角等面值。有簽字 、無簽字版，邊齒為185 、170道直線。紀年有三年 、八年 、九年、十年四種，細微差異頗多，成色參差不齊。本品為民國三年（1914年）蘭州造幣廠鑄，此系甘肅“袁大頭”最初鑄品，花文較粗，成色甚劣，鑄不多。
浙江省造光緒元寶當(dāng)十：十號
按浙江在1896~1897年期間制作的一些一角與兩角的小銀幣來看，當(dāng)時該省應(yīng)該沒有正式的造幣設(shè)備，故有專家推測此系委托它省代制，有可能是由杭州兵工廠所出。浙省首座正式的造幣廠是在浙江巡撫廖壽豐向朝廷奏準設(shè)浙江銀元局后，自德國購置機器，于光緒二十五年（1899）正月開鑄。
而后來清廷卻以各省設(shè)局過多、成色重量參差、不便商民使用為由，于該年四月下令除特許外均停鑄銀元，因此其即于是年七月奉旨停工，設(shè)備拆運至北京，做為籌辦“京局”之用，后京局造幣廠在次年毀于八國聯(lián)軍戰(zhàn)火。浙江當(dāng)局因此也沒有再繼續(xù)生產(chǎn)銀幣。
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清末民初發(fā)行的各種版式的老銀幣約數(shù)百種，能被譽為珍稀品種的為數(shù)不多，而“浙江省造光緒元寶”銀元卻屬于珍稀銀幣中的佼佼者，堪稱是中國近代銀幣大珍品。
在清末問世的各種不同版式的蟠龍圖案機制老銀幣中，幣面上的文字幾乎千篇一律地采用楷書，惟有“浙江省造光緒元寶”銀元別出心裁，采用獨特的北魏體鑄成錢文，打破了一個時期以來錢幣書法“千錢一面”的傳統(tǒng)格局。
正面鑄有銘文，頂部鑄楷體“浙江省造”四字，底部鑄貨幣價值：“當(dāng)十”，中心直讀“光緒元寶”四字，珠圈外為滿文“光緒元寶”，中心是六瓣花。背面神龍吐珠紋路依舊，如刀刻所成，鑄造工藝神乎其技，且龍身紋路精美，并有云海襯托，威風(fēng)凜凜。
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不少錢幣商家表示，雖然真正的“浙江省造光緒元寶”價值不菲，但實則有價無市，已經(jīng)很多年沒有出現(xiàn)真幣“浙江省造光緒元寶”，整個古玩市場也尋不出幾枚“浙江省造光緒元寶”。但是來咨詢“浙江省造光緒元寶”的買家卻絡(luò)繹不絕。面對這種商機，不少錢幣商家表示無可奈何，眼白白看著商機離去。
“浙江省造光緒元寶”光緒元寶大字磅礴大氣，背面紋路清晰，如刀刻所成，鑄造工藝神乎其技，看上去仿佛是一幅油畫，極其瑰麗，美得動人心魄!此款“浙江省造光緒元寶”是古代國家發(fā)布流通的錢幣，制造工藝無須質(zhì)疑，國家制造，豈有劣品如今此款“浙江省造光緒元寶”雖然經(jīng)過無情歲月的洗禮，但如今保存依然極為完好，實屬難得，價值難以言喻。
咸豐重寶當(dāng)十：十一號
咸豐錢幣流行于太平天國革命運動的高潮時期，當(dāng)時的清政府國庫虧空，為了緩解財政壓力，清政府將財政危機轉(zhuǎn)移到了老百姓的身上，咸豐錢幣應(yīng)運而生。根據(jù)錢幣的面值，高于當(dāng)五十計值稱為“咸豐元寶”，當(dāng)五十及以下計值稱為“咸豐重寶”。
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錢幣正面印刻著“咸豐重寶”四字，字跡蒼勁有力。觀其鑄體，鑄制規(guī)整，邊圓廓正，坦平地章，穿緣廓干凈，優(yōu)良鑄工，更顯字廓深竣挺拔，精整有加。品賞其錢文，可見咸豐重寶之特有字體端美亮眼，十分耐賞。
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錢幣背面鑄“當(dāng)十”字樣，文字端正、流暢、舒展。整體幣面造型較為分明，圓型錢幣，中間穿正方形孔，在日光的照射下更散發(fā)出熠熠光輝。咸豐重寶身份極為尊貴，是眾多錢幣收藏愛好者及研究專家的所愛之品，因而也展現(xiàn)出極佳的市場收藏價值。
廣東省造光緒元寶庫平七錢二分：十二號
光緒元寶為清代貨幣，光緒年間鑄行金、銀幣較多。當(dāng)時正值洋務(wù)運動時期，這股思潮也影響到了鑄幣業(yè)，兩廣總督張之洞曾于光緒十三年委托使英大臣在英國訂購全套造幣機器，并在廣東錢局首鑄機制銀元和銅元。其后，各省紛紛仿效，購制國外機械鑄造銀。包括廣東錢局在內(nèi)，許多造幣機均訂購自著名的英國倫敦伯明翰造幣有限公司。由于當(dāng)時時局不穩(wěn)定，因此幾乎在全國的各個省都有專門的貨幣鑄造廠。
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因此我們會發(fā)現(xiàn)那個時代的貨幣上都有鮮明的鑄字，標(biāo)明是哪個省的造幣廠鑄造的。廣東省造幣廠鑄造的光緒元寶的幣值有有七錢二分、七錢三分、三錢六分、一錢四分四厘、七分二厘、三分六厘五等。1890年廣東省造光緒元寶庫平七錢三分銀幣，又稱“廣東七三反版”，英國伯明翰造幣廠制模，廣東錢局鑄造，是中國近代第一枚機制銀幣，因流通時間短暫，存世甚少，是近代機制銀幣之著名珍品。
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據(jù)悉此錢種上文字為光緒十二年底時任廣東巡撫，也是著名的金石家、書畫家的吳大澂所書。幣文的寶字從“尒”，即將“珤”(讀音同寶)的筆畫寫作“珎”(讀音同珍)，此書法可見漢隋古碑，吳大澂將“珍、寶”合體為一，不愧是精于金石書法的大家。中心為蟠龍圖案，該藏品品相精致，其審美風(fēng)格獨持，其包漿入骨,熟舊自然，深打字口清楚，流通痕跡明顯，邊齒過關(guān)，龍鱗清晰，它有著歷史熏陶，是價值很高的革命文物，具有深遠的歷史紀念意義；同時還是考古和研究中國歷史文化難得的實物。
大清銅幣己酉當(dāng)制錢二十文:十三號
現(xiàn)如今，古錢幣收藏已成為錢幣市場的重要一脈，那些存量極少蘊含較深歷史文化的古錢幣一經(jīng)面世便會引起不小的轟動。而今天和大家欣賞的這枚存世極其稀少的清代宣統(tǒng)年造已酉大清銅幣當(dāng)制錢二十文，相信很多藏友都未見過，下面我們一起探索這枚大清銅幣背后的收藏價值吧！
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近年來“大清銅幣乙酉當(dāng)制錢二十文”在各國拍賣會拍出天價的新聞可謂是屢見不鮮，可是“大清銅幣乙酉當(dāng)制錢二十文”的存世量可謂少之又少，價格一路上飚，許多古玩市場上的“大清銅幣乙酉當(dāng)制錢二十文”大多為仿品。就因為如此，收藏到一枚“大清銅幣乙酉當(dāng)制錢二十文”已經(jīng)成為錢幣愛好者一個念念不忘的夢想了。
錢幣收藏現(xiàn)如今已變成新的收藏出資搶手，不少古錢幣表現(xiàn)超卓。收藏和鑒賞古錢幣需掌握包含錢銀史、錢幣學(xué)、考古學(xué)、金石學(xué)及文物、古漢語等很多常識，有些錢幣表面看上去很通常，實則是珍品，行家們則很簡單從不太懂古錢幣價值的賣家手中取得瑰寶。
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這枚大清銅幣包漿古老，品相精細，色澤明亮，成色均勻，構(gòu)思巧妙，做工精美，圖案考究，紋飾細膩，栩栩如生，十分精美，是難得一見的精品古錢幣，收藏價值巨大。多位清帝在位時發(fā)行過銅幣來作為流通貨幣，銅幣的使用具有重要的現(xiàn)實意義和歷史意義，使交易逐漸便利起來。而如今，大清銅幣早已退出流通市場，其作為不可再生資源，價值珍貴無比，意義深厚。 隨著人們對古錢幣的認識不斷深入，大清銅幣以其獨具價值的歷史意義以及極高的藝術(shù)觀賞價值讓許多收藏家對它愛不釋手，深受熱捧。銅幣的鑄造工藝的不同，型制大小厚薄的不同，也是區(qū)別銅圓版別的重要之處。清代銅幣一般為光邊，但是也有少數(shù)省局鑄有齒邊當(dāng)十銅圓。亦有極個別的省局鑄造了大于常品，或厚于常品的銅圓
雙魚銅鏡：十四號
綜觀中國古代銅鏡發(fā)展的歷史，從四千年前我國出現(xiàn)銅鏡以后，各個時期的銅鏡反映了它的早期（齊家文化與商周銅鏡），流行（春秋戰(zhàn)國銅鏡），鼎盛（漢代銅鏡），中衰（三國、晉、魏、南北朝銅鏡），繁榮（隋唐銅鏡），衰落（五代、十國、宋、金、元銅鏡）等幾個階段。從其流行程度、鑄造技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格和其成就等幾個方面來看，戰(zhàn)國、兩漢、唐代是三個最重要的發(fā)展時期。
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在古代，銅鏡與人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。銅鏡又是精美的工藝品。它制作精良，形態(tài)美觀，圖紋華麗，銘文豐富，是我國古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)?！墩f文》中說：“監(jiān)可取水于明月，因見其可以照行，故用以為鏡。”在三代之初，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒有金字旁的。到商代初年的時候，開始鑄造銅鑒，后來鑒字也有了金字偏旁。商周時期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時期，才開始鑄造銅鏡，因為鏡的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開始大興于民間。直至民國初年，少數(shù)邊遠地區(qū)還有以銅為鏡子的。
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鏡以秦為較古，然而秦鏡流傳到今天的，都是出土之物，傳世的都不可得到。古因為古代，死人用鏡贈于殮者，即用鏡殉葬，取其炤幽冥的意思，時代沿襲成為風(fēng)氣。因此古代的名鏡大多入土?？墒枪喷R銅質(zhì)好的，入土多年，都不會失去其良美的質(zhì)地。因此幾千年后，仍可以看到古人的偉器。
咸豐元寶當(dāng)千：十五號
清咸豐三年戶部首先開鑄當(dāng)十大錢，面文咸豐元寶，重六錢，與制錢相輔而行。七月乃增鑄當(dāng)五十錢一種，重一兩八錢。同年十一月諭令各省推行鑄造大錢，并添鑄當(dāng)百、當(dāng)五百、當(dāng)千錢三種；當(dāng)千者重二兩，當(dāng)五百者重一兩六錢，當(dāng)百者重一兩四錢，皆磨濾精工，光澤如鏡，錢文定為咸豐元寶。
咸豐年開創(chuàng)了中國方孔錢大面值鑄幣廣為流用之先河，且從中央錢局到地方錢局一起鼓鑄大錢的鑄錢奇觀。咸豐各寶文錢面值較為復(fù)雜，版式更是繁多。加之距今時間較近，故其總體上遺存有量，各局各品種以及各版式之間的收藏價值差距也很大。
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展目本品，可識其面文“咸豐元寶”四字直讀，背文穿上下漢文“當(dāng)千”、滿文“寶泉”，其漢字乃楷書書體，其書寫甚為為規(guī)范，錢文布局協(xié)調(diào)，用筆起頓有力，轉(zhuǎn)折見鋒，筆劃橫直豎立，字形結(jié)構(gòu)規(guī)范，凸顯力道。故其整體書相彰顯端莊俊朗之美。無需細表，稍具咸豐錢眼里者，審書感意，皆不難辨識此錢正是寶泉局官爐應(yīng)有之錢文書相，其門不叩而自開矣。
一眼可感，本品鑄相十分精整，闊緣無疑。其直徑為67.5毫米，重達約123.96克，錢體較為厚重，直徑較之常規(guī)當(dāng)千錢為大，重量亦更重，凸顯樣錢應(yīng)有之份。其鑄制規(guī)整，方正圓矩，平整地章，穿輪干干凈凈。續(xù)見字廓深竣挺拔，鼓凸自然有度，毫無做作之態(tài)。再見錢文筆劃清晰，無粘無連。整體品相顯示，寶泉官爐嫡出，確乃精工作品，樣錢鑄相應(yīng)有之范兒。此外，其錢體磕碰凹凸甚輕，磕碰痕跡猶存，相對流通痕跡較弱，足見其得善存而保上佳品相。無需贅述，本品徑重和鑄相以及闊緣制式等實實在在地顯示了其闊緣大樣的性質(zhì)，其門大開，無需存疑。
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不難看出，本品具鮮明的熟坑傳世之相。其黃銅材質(zhì)，銅色熟老之感十分鮮明。其地章之上類黑漆古包漿滿覆，漿質(zhì)踏實而不糟不虛，其余面可見包漿較為凝重，其漿層雖薄，卻分布自然，潤澤可感。顯而易見，此錢距今不過一百六十年左右，未曾經(jīng)歷入土，昭然一派自然天成，傳世銹相更顯真切，其門亦是不叩自開矣。
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