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為什么pos機還是那么火
不可否認，穿越異世界題材已經(jīng)成為了這十年來二次元文化的重要標簽之一
近日，B站up主LexBurner對人氣新番《無職轉(zhuǎn)生~到了異世界就拿出真本事~》（以下簡稱《無職轉(zhuǎn)生》）的惡意評價，在網(wǎng)上鬧得沸沸揚揚。由于LexBurner在點評時，說出了看不起底層人士的不當言論，使他成為了網(wǎng)友抨擊和抵制的對象，短短幾天內(nèi)，掉了近100萬粉絲。
之后LexBurner發(fā)表了數(shù)個道歉聲明，似乎是打算息事寧人。然而在2月7日，B站在《無職轉(zhuǎn)生》第五集更新時，再度引爆了火藥桶。B站以技術(shù)故障為由，將《無職轉(zhuǎn)生》下架。
《無職轉(zhuǎn)生》講述了一個三十四歲無職宅男，遭遇車禍，轉(zhuǎn)生到異世界，是標準的穿越異世界題材故事。這次事件，雖然使得《無職轉(zhuǎn)生》慘遭下架，但也能從側(cè)面看出異世界穿越題材，到底有多火爆。
異世界與穿越，已經(jīng)成為近十年來，日本二次元業(yè)界最熱門的題材之一。單看2021年1月新番列表，其中就有九部與此類內(nèi)容有關(guān)的動畫。
右上角為《無職轉(zhuǎn)生》
如果要追溯穿越異世界這類故事的起源，最早的小說與動畫，應該是1865年由英國作家劉易斯·卡羅爾所寫的兒童奇幻故事《愛麗絲夢游仙境》，與1951年美國迪士尼改編的動畫電影《愛麗絲夢游仙境》。
從日本業(yè)界的角度來看，真正意義上的穿越異世界動畫之始，則是1983年日本Sunrise公司制作的機器人動畫《圣戰(zhàn)士丹拜因》。
《圣戰(zhàn)士丹拜因》講述的是住在日本東京的18歲青年座間祥，被召喚到異世界拜斯頓·威爾，駕駛巨大機器人參與了一系列爭權(quán)奪利的混戰(zhàn)。
這部作品作為穿越異世界動畫的鼻祖，已初具后世穿越動畫的雛形。比如18歲的日本高中生，龍傲天般的個人能力等。現(xiàn)在再回顧這部作品，不得不贊嘆導演富野由悠季，整整領(lǐng)先業(yè)界30年。
在這之后，從1983年到2008年這25年間，異世界與穿越題材，僅是日本動畫界蓬勃發(fā)展中的一個小分支，處在不溫不火的狀態(tài)。直到2009年，輕小說《刀劍神域》的誕生，象征著異世界與穿越題材爆紅的開始。
嚴格來說，《刀劍神域》是描寫網(wǎng)絡游戲世界的小說，而非真正意義上的穿越異世界。但《刀劍神域》的火爆，卻引發(fā)之后長達十年穿越異世界題材作品井噴的現(xiàn)象。
數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在2009年《刀劍神域》小說第一卷出版的這一年，全年動畫番劇中涉及異世界與穿越的僅四部。2012年《刀劍神域》改編動畫上映，全年該類型作品為六部。到了2013年，則上升至十一部。此后，異世界與穿越題材，熱度不斷上漲，逐漸成為主流。
在《刀劍神域》之前，雖然同樣存在一些優(yōu)秀的穿越異世界動畫，諸如2005年的《零之使魔》和1999年的《數(shù)碼寶貝大冒險》等，但都是因為作品本身質(zhì)量過硬而受到追捧，并沒有在業(yè)界引起軒然大波。
造成2009年后穿越異世界題材持續(xù)井噴，主要有以下幾個原因。
首先是異世界題材的作品，創(chuàng)作門檻非常低。如果要創(chuàng)作校園題材等現(xiàn)實背景的故事，就要求作者必須有類似生活經(jīng)歷，不能單靠臆想。反例就是某部國產(chǎn)漫畫，僅因背景中的大學教室，出現(xiàn)了類似高中的教室布局，便遭到讀者的差評。
而異世界題材卻不用受到任何現(xiàn)實閱歷因素的限制，不論是多脫線的設(shè)定還是疏忽，放到異世界的背景下就能成立。既不需要考慮物理化學等基本科學定律，也沒有必須遵從現(xiàn)實社會準則的要求，這大大降低了創(chuàng)作難度，因此越來越多的作者選擇寫異世界背景的輕小說。就像中國網(wǎng)絡文學界的玄幻修仙類小說，由于門檻低，同樣是創(chuàng)作數(shù)量最多的一類。
只要玩過游戲就能寫了
但異世界背景創(chuàng)作難度較小的這種情況，并不是在2009年才出現(xiàn)。為什么在此之前，鮮有人創(chuàng)作此類作品？
第二個原因就是，《刀劍神域》當年的成功，震驚了整個業(yè)界，從而導致大量跟風作品出現(xiàn)。這種跟風現(xiàn)象，可以用經(jīng)濟學的“羊群效應理論”來解釋。
羊群是一種很散亂的組織，一旦有一只頭羊動起來，其他羊也會不假思索地一哄而上。因此，“羊群效應”就是比喻人都有一種從眾心理。
“羊群效應”的出現(xiàn)，一般在一個競爭非常激烈的行業(yè)上，若行業(yè)上有一個領(lǐng)先者占據(jù)了主要注意力，那么整個行業(yè)的其他參與者就會不斷模仿領(lǐng)先者的一舉一動。
這一次，《刀劍神域》恰好扮演了領(lǐng)頭羊的角色。
事實上，在《刀劍神域》動畫第一季播出的2012年，《刀劍神域》小說占據(jù)了當年輕小說單卷銷量排行榜年榜的前六位。2012年的輕小說市場幾乎被《刀劍神域》壟斷，沒有任何作品是它的對手。
正所謂，風向引導市場，而資本則依附于市場?！兜秳ι裼颉废破鸬漠愂澜缋顺保坏勾罅縿?chuàng)作者參與其中，同樣也吸引了資本的目光。
一個好的產(chǎn)品要取得成功，前期必然需要花大量成本進行市場調(diào)研，但如果直接觀察并模仿市場中的成功產(chǎn)品，以此來占取市場份額，既能減少前期成本，又可以降低失敗風險。于是，大量動畫制作公司，就更傾向于將同類作品改編成動畫，穿越異世界題材的動畫數(shù)量，肉眼可見地上升。
B站上帶穿越標簽的動畫多達9頁
但這一切都有一個條件，就是必須要存在一個能消化這些產(chǎn)品的龐大市場。也就是說，穿越與異世界題材的火爆，首要前提，是存在大量喜歡這類故事的閱讀者和觀眾。
這同樣帶來了一個問題，為什么在2009年前，讀者對異世界題材并沒有那么感冒，而2009年后卻出現(xiàn)了大批穿越愛好者呢？
這與2008年發(fā)生的環(huán)球金融危機有著直接關(guān)系。日本作為當時世界GDP排行榜第二位，首當其沖成為了經(jīng)濟危機最嚴重的災區(qū)之一。金融危機使日本作為支柱性產(chǎn)業(yè)的汽車業(yè)受到了重大打擊，地價大幅縮水，還嚴重影響了日本的進出口。在這樣的情況下，大批日本企業(yè)家信心不足，紛紛減產(chǎn)、裁員。日本這個當時亞洲最大的經(jīng)濟體，陷入進退維谷的困境之中，國民普遍內(nèi)心恐慌與焦慮。
日本09年至11年大型企業(yè)入職率不斷降低
日本經(jīng)濟不景氣導致民不聊生，怨聲載道。經(jīng)濟崩壞使年輕人感到生活成本太高，物價房價令人望而生畏，生活壓力巨大。日本社會似乎走進一條看不到曙光的末路，貧富差距不斷被拉大，以至于出現(xiàn)了眾多不上班的平成廢宅，終日吃住父母或靠著政府發(fā)放的失業(yè)救助金度日。
而普通上班族也同樣舉步維艱，日復一日的加班文化，再加上日本企業(yè)嚴重的階級固化，工作氛圍極度壓抑，致使上班族生活體驗極差。更有甚者因工作壓力過大而選擇輕生，原因是活著沒意思。根據(jù)日本警察廳發(fā)布的報告顯示，2008年共有32249人自殺，平均每天88人自殺。
日本自殺人數(shù)居高不下
山雨欲來風滿樓。穿越異世界火爆的第三個原因就是，日本當時嚴峻的社會問題，使年輕人變得越來越喪，越來越頹，現(xiàn)實生活完全看不到任何希望與轉(zhuǎn)折。正因如此，轉(zhuǎn)生到異世界重新開始一段人生這樣的故事，帶給了生無可戀的日本年輕人，一種逃避現(xiàn)實的途徑。穿越異世界題材因此廣泛受到了追捧與喜愛。
異世界動畫在中國同樣都有著不俗的播放量
那么此類故事為何能恰好滿足這些焦慮年輕人的需求呢？
答案是代入感與爽快感。要解釋這個答案，首先得仔細分析下，不同時間點，穿越異世界類輕小說設(shè)定的變化。
以2005年的《零之使魔》和2014年出版的《無職轉(zhuǎn)生》為例，這兩部作品，正好分別是2008年經(jīng)濟危機發(fā)生前后創(chuàng)作的作品，能夠較直觀地展現(xiàn)出異世界穿越作品的前后變化。
《零之使魔》的主角平賀才人是十七歲的高中生，誤觸一件通靈道具而穿越到異世界。之后，雖然穿越到異世界，才人也沒有放棄尋找回到現(xiàn)實日本的方法。與之相對的，《無職轉(zhuǎn)生》的主角則是三十四歲的無職家里蹲，被趕出家門后遭遇車禍逝世，而因此轉(zhuǎn)生。
不難看出，主角的身份逐漸從高中生變成了成年人。穿越的方式，也從早期那種掉進時空門等奇幻方式，變成車禍、猝死這類死亡后穿越的形式。
試想一下，一個遭受裁員、失業(yè)在家、沒有存款、單身、對未來感到絕望的年輕人，看到一本主角和他一樣是社畜，卻意外穿越后在異世界風生水起的輕小說，必然會產(chǎn)生類似“這主角的前世和我現(xiàn)在一模一樣”“我覺得我也有機會成為穿越題材的主角”甚至“我上我也行”的代入感。這是那些早期穿越小說所無法帶給他們的體驗。
而死亡后穿越的方式，則象征著與現(xiàn)實世界一刀兩斷。這同樣也符合這些絕望年輕人的心態(tài)，因為他們心知肚明，人生已經(jīng)沒救了，現(xiàn)實世界沒有任何值得留戀的，死亡則意味著一切結(jié)束與重新開始。所以死亡穿越這種開場，更能獲得絕望年輕人的認同感。
另一方面，這些穿越異世界的故事，大部分都充斥著無敵、后宮等爽文要素。這些要素又正好是這些年輕人，在現(xiàn)實生活中不曾擁有又極度渴望的。一旦他們將自己代入成書中的主角，便能獲得些許心理安慰。
對于他們而言，現(xiàn)實生活已經(jīng)太苦了，為什么在虛擬故事中還要繼續(xù)給自己找不痛快呢？因此這些能彌補他們內(nèi)心空虛感的穿越異世界輕小說，受到了廣泛的青睞。
正是這些客觀與主觀的因素，使2009年后，日本異世界題材受眾廣泛，讀者市場龐大且鮮明。
可以認為，這場穿越異世界的文化浪潮最關(guān)鍵原因就是日本的社會危機，而創(chuàng)作門檻與跟風現(xiàn)象，雖然同樣重要，卻只是兩個誘因。
類似由于社會困境而導致文化浪潮的事，并不是第一次發(fā)生。比如，二戰(zhàn)后的日本，社會迷茫與頹敗，人民生活沒有希望，這一時期，日本出現(xiàn)了太宰治、坂口安吾等有著反抗權(quán)威的意識，對生活采取自嘲和自虐的態(tài)度，專寫病態(tài)和陰郁的東西，具有頹廢傾向的無賴派文學作家。此外日本七八十年代的繁榮與九十年代的房地產(chǎn)泡沫崩潰，也同樣給村上春樹的作品奠定了孤獨這種主基調(diào)。
太宰治《人間失格》
轉(zhuǎn)生異世界的故事，撇開那些歡樂的劇情，內(nèi)核仍舊是“這輩子已經(jīng)沒希望了，只能幻想下輩子過得更好”這樣的悲觀思想，本質(zhì)還是對現(xiàn)實世界哀喪的控訴，實質(zhì)依舊是哀喪悲觀文化的延伸。
不過，與前兩次喪文化浪潮不同的是，前兩次誕生的文學作品更具文藝氣息，數(shù)量也更少，而異世界浪潮，文章更通俗，體量也更多。
這是因為，二十一世紀正是網(wǎng)絡高速發(fā)展的時代。個人電腦與智能手機的普及，使異世界類的輕小說全是連載在網(wǎng)絡上的web文學。web正是異世界輕小說火爆的最后一個誘因。
與《人間失格》這一類傳統(tǒng)文學相較，web文學的優(yōu)勢在于，更加地碎片化、娛樂化、大眾化與快餐化。只要有一部手機，不管是在辦公室、地鐵還是躺在床上，隨時隨地都能閱讀。這使得異世界類輕小說能夠在極短時間內(nèi)，通過網(wǎng)絡進行極大范圍的擴散傳播。
而且web小說性質(zhì)上更像是作者連載在網(wǎng)絡上的草稿，如果反響好，便會被出版社看中并改編成實體書。因此，異世界類web小說為了能夠收獲更高閱讀量，選擇直接免費公開。
免費的閱讀體驗，為異世界類web小說帶來人氣的同時，也降低了它審核與出版的難度。
日本出版社對于小說出版有著這樣的規(guī)定：
1.出版社決定作品是否重版的依據(jù)是書店和經(jīng)銷商的POS（就是用于非現(xiàn)金結(jié)算的pos機）銷量數(shù)據(jù)，以及根據(jù)以往的經(jīng)驗，做出以周、月、半年為單位的銷量預測。
2.書籍若半年賣不掉首次印刷的30%，出版社就會當即決定將其腰斬。
因此小說出版前，出版社必須得進行出版銷量審核，來預測書籍的大致銷售成績，根據(jù)數(shù)據(jù)來決定小說是否能夠出版。
但以異世界題材為主體的web小說在這方面顧慮就小了許多，網(wǎng)絡連載使其本身已經(jīng)具備了一定數(shù)量的讀者群體，出版后的銷量有市場保證。所以，web小說，可以直接憑借網(wǎng)絡閱讀量來為自己贏得出版乃至改編動畫的機會，等于是跳過了出版銷量審核這一環(huán)節(jié)。
以2019年7月動畫化的《平凡職業(yè)造就世界最強》（以下簡稱《平凡職業(yè)》）為例，《平凡職業(yè)》屬于新生文庫overlap旗下，overlap是一家規(guī)模較小的文庫，在業(yè)內(nèi)并沒有競爭力。
overlap文庫排第11位
即便如此，《平凡職業(yè)》憑借著之前在“成為小說家吧”網(wǎng)站連載時打下的人氣基礎(chǔ)，在動畫化前達成了250萬的發(fā)行量。所以，出版社比起出版那些銷路未知的書籍，也更樂意投資不用擔心虧本的異世界輕小說。
《平凡職業(yè)》推特宣布累計發(fā)行突破250萬
所以，異世界與穿越題材的崛起，既是順理成章，又是大勢所趨。閑暇之余，看看異世界開后宮的故事，也是有益身心、舒緩壓力的一種方式。
畢竟，生活已經(jīng)如此艱辛，如果有機會，誰不想去異世界當一把龍傲天呢。
以上就是關(guān)于為什么pos機還是那么火,為什么成為了廣大宅男的最愛的知識，后面我們會繼續(xù)為大家整理關(guān)于為什么pos機還是那么火的知識，希望能夠幫助到大家！
